Kratka dramatična besedila

Dramatično besedilo je predstavljeno pred občinstvom. Z licenco

Kaj je dramatično besedilo?

A dramatično besedilo Gre za literarno skladbo, ki jo je predstavljena v fazi in pred občinstvom. Je del komunikacijskega procesa, saj je zasnovan za branje in zastopanje.

Ta vrsta besedila se imenuje dramatična, ker izpostavlja konflikte med liki z dialogom. 

Dramatično besedilo zajema tri različne vrste oddajnikov, med katerimi so avtor, igralci in režiser. Na ta način, ko dramatično besedilo predstavljajo trije izdajatelji, mu dobi delovno ime.

Oseba, ki ji je predstavitev besedila znana kot sprejemnik, ki je lahko individualna (bralec) ali kolektiva (javna).

Dramatično besedilo je strukturirano v dialogu, zato velja, da je del komunikacijskega procesa.

V tem procesu vpletene stranke predstavljajo izmišljene like kot rezultat avtorjeve domišljije in jih vodi direktor z namenom vzpostaviti neposredni stik z javnostjo.

Kratka dramatična besedila znanih del

Primer 1: Romeo in Julija (William Shakespeare)

Samson in Gregorio iz Casa de Los Capuleto, oborožen z mečem in ščitom.

Samson: Gregorio, prisežem, da ne bomo pogoltnili sline.

Gregorio: Ne, kako tragoni nismo.

Samson: Pravim, da če jih ne pogoltnimo, jim je vrat razrezan.

Gregorio: Da, vendar vrvi ne končamo okoli vratu.

Samson: Če me izzovejo, hitro udarim.

Gregorio: Da, vendar vas ne povzročajo tako hitro.

Samson: Psi Montesca me povzročajo.

Gregorio: Provoking se premika in je pogumna, stoji, torej, če vas izzovejo, greš teči.

Samson: Psi Montesco me preselijo, da se posadim. Z moškim ali žensko iz Montesca zgrabim stene.

Gregorio: Torej lahko, ker so ga šibki potisnili ob steno.

Primer 2: Hiša Bernarda Alba (Federico García Lorca)

Prvo dejanje

Belkasta soba v hiši Bernarda. Debele stene. Ločna vrata z jutnimi zavesami, ki so na vrhu Madroños in Flyers. Anea stoli. Slike z malo verjetnimi pokrajinami nimf ali kraljev legende. Poletje je. Ob prizorišču se razteza velika senčna tišina. Ko se zavesa dvigne, je prizor sam. Slišajo se zvonovi.

(Služkinja izide)

Maid: Med templji imam že dvakrat več zvoncev.

Poncia: (uživanje klobas in kruh) že več kot dve uri je Gori-Gori. Imajo duhovnike iz vseh ljudstev. Cerkev je lepa. V prvem odzivu je Magdalena izginila.

Služkinja: to je tista, ki ostaja bolj sama.

Poncia: je bila edina, ki je ljubila očeta. Oh! Hvala bogu, da smo malo sami! Prišel sem jesti.

Služkinja: Če ste videli Bernarda .. !

Poncia: Zdaj bi si želel, da ne jedo, da vsi umremo lačni! Mandona! Domantanta! Toda razjezi se! Odprl sem orza klobas.

Služkinja: (na žalost, zaskrbljena) Zakaj mi ne daš za moje dekle, Poncia?

Poncia: Vstopite in si vzemite tudi peščico čičerike. Danes se ne bo zavedal! 

Primer 3: Spremembe (Silvina Carrasco)

Prvo dejanje

Avtobusni terminal iz majhnega mesta: nekaj oken s plakati, ki se pretvarjajo, da so imena različnih avtobusnih podjetij, in znak, ki označuje "avtobusni terminal". Aldana se bo odpravila z avtobusom, ki jo bo odpeljal v njeno novo mesto in novo življenje.

Aldana in Sara se poslovita od terminala.

Sara: Seveda vse nosiš? Dokument, polnilnik za mobilni telefon?

Aldana: Ja, mama.

Sara: Vse knjige, zemljevid mesta, naslov, ki ga beležijo dvomi?

Aldana: Ja, mama, ne skrbi. Edino, kar me skrbi, je, da te bom zelo pogrešal.

Sara: (skrivanje vašega čustva) je šele prvi polčas, potem pa boš v redu. Zdaj pojdi, da bo avtobus šel.

(Objem)

Aldana: Ljubim te, mama.

Sara: Ljubim te, hči.

(Aldana zapusti prizor in Sara spusti solze.) 

Primer 4: Trije leni (José Luis García)

(Prizor se prižge in vidimo starega kralja, ki leži na postelji).

Kralj: Oh, kako hudo sem!

(Trije otroci vstopijo. Potujejo po sobi, ne da bi videli kralja).

Sin 1: Oče nas je poslal na klic.

Sin 2: Ampak ni.

Sin 3: Potem ni prišlo ali odhajalo.

Kralj: V postelji sem.

2: Oče!

3: Rekel sem ti: nekdo nam je govoril iz postelje.

1: Kaj je narobe s tabo, oče?

KRALJ: Slabo sem. Umrl bom.

1: Ne moreš oče, ti si kralj.

2: Kako boš umrl, če boš živ?

3: Zaščitili vas bomo. Dinos, ki te želi ubiti.

Kralj: Umrl bom in vem, da so trije enaki norci.

1: ampak oče.

KRALJ: Utihni! Zdaj moram vedeti, kdo od vas je najbolj vagus.

1: Kaj je nejasno?

2: Gandul.

3: Tisti, ki se ne drži vode.

1: Zakaj dati palico vodo?

Kralj: Callad! Vezava se mi bo zgodila in kralj bo.

1: Oče, potem je kraljestvo moje. Tako sem nejasen, da če grem spat na dvorišče in začnem dež, ne vstanem, tudi če se namočim do kosti.

2: To je norec. Kraljestvo mi pripada, ker sem tako nejasen, da ko sedim na ogenj, da se ogrejem, raje zažgem noge, preden odstranim noge.

3: To ni nejasno, biti norec. Kraljestvo je moje.

2: Zakaj?

3: Ker sem tako nejasen, da če bi šli, da bi me obesili in mi je nekdo dal nož, da sem prerezal vrv.

KRALJ: Dosegli ste največjo stopnjo. Kralj boš.

2: Ampak oče.

1: Oče, oče!

Kralj: Chitón! Odločitev je sprejeta. Pojdi, da želim spati.

3: Vaše želje so naročila.

(Trije otroci pridejo).

KRALJ: Zakaj nisem imel hčerke?

(Prizor zatemne) 

Primer 5: Parlante denarnica (Serapio Sergiovich)

Luis nariše denarnico, da jo vsakič plača in odpre, sintetični glas pravi:

- Spet se odpiraš ..

- Pomislite, če je res treba porabiti za to ..

- Prihranki so osnova bogastva.

- Oh, oh, oh ... kako drago je vse.

- Naj bo zadnjič.

Luis mora odpreti denarnico, ki mu je sledila, ker se njegove hčerke in žena iz različnih razlogov obrneta, da bi zaprosila za denar.

Končno pride tat in prosi za denar. Oče odpre denarnico in to piše:

- Dovolj! Ne že spet! Preprosto ne more biti! To je neznano! To je preveč! Previdno!

Tat prestraši in odide.

Primer 6: Ljubitelj psov (Leslye Rivera Casanoba)

Prvi prizor

Pes: (skok) Da! Končno si prišel sem! Tako sem vesel, da te vidim. Celotno telo skoči in pleše ob zvoku vašega prihoda (pleše in poje veselo pesem). Prosim, pojdimo ven, da ne prenesem želje ... (pes želi iti na stranišče).

Moški: Pozdravljeni (boža glava psa) Tako sem utrujena (pustite aktovko na mizi in sedite na stolu).

Pes: Vem, vem ... res razumem tvojo utrujenost. Mora biti zelo naporno, če je ves dan zunaj hiše, če počnete kaj ... ampak prosim ... vprašam vas ... Pojdimo ven! (Premikanje povsod).

Človek: no, v redu. Naj vzamem torbo, vodo, si nadenem na pas in pustimo (poiščite torbo in vodo v vaši aktovki. Vzemite pas na mizo in ga dajte psu).

Pes: Da! Ti si najboljši, compadre ... ljubim te!

Naj človek. (Oba sta izstopila) 

Primer 7: Zaklenjena mačka (Luis Fernando Gallardo León)

Zvečer. 1

Jezno zavpije León, razpravlja z žensko.

 (Na telefon)

León: To je zadnjič, neumno! Nočem te več videti v življenju! Ne ti razumeš!

León visi ogorčen telefon. Njegova kokova mačka je videti zaintrigirana. León poskuša vsebovati jok, videti je nepovezan.

Leon: Zakaj? Ker? Ker? Ne prenesem več, Coco, ne prenesem več, sovražim jih ... prekleto ..

Coco se približa Leonu in začne izklesati proti nogam, Maulla. León jo začuti in jo naloži, da jo objema in tolaži.

León: Ti si edini, ki me ljubi, kajne, kokosov oreh? Ker nisi bila ženska ..

Coco Maúlla y León jo objema z večjo silo.

León: Tudi jaz te ljubim, Coco, ti si edino, kar imam v življenju.

Primer 8: Mačka in miška (Alan Rejón)

Sceografija: skupna ulica. Miška je na hrbtu, ko mačka nenadoma začne teči proti njej.

Miška: Počakaj! Čakaj!

Mačka: Kaj želite?

Miška: Zakaj to počneš?

Mačka: kaj?

Miška: lov.

Mačka: No, ker sem lačen.

Miška: No, ali vam je všeč moj okus in tekstura moje kože?

Mačka: Humm, v resnici ne, sovražim, ko mi rep gre skozi grlo in mirno Po nekaj tednih še naprej pljuval bele kroglice za lase.

Miška: Zakaj torej borci miši? Nima smisla.

Mačka: Mogoče, ampak v cerkvi Doraemon mačka, ki je prišla iz prihodnosti, mi Naučili so, da je, da je blizu njega, jesti miši, ker ne Sprejemajo ga kot edinega popotnika in rešitelja skupnosti Gatuna.

Miška: Ne morem verjeti, da je to razlog.

Mačka: Dogovorimo se, dovolim vam, če sprejmete Doraemona kot edinega popotnika časa in rešitelja skupnosti Gatuna.

Miška: seveda je ne bom sprejel, da se začne, ker ne obstaja in drugi, če Bi storil, potem mi ne bi bilo treba verjeti vanj, saj želi samo rešiti mačke.

CAT: Ne upaj si reči, da ne obstaja, podgana bogokletna, ker je v vseh strani in lahko sprostite vašo bes, tudi v moji cerkvi imamo skupnost Verjamejo miši, v katere puščamo pri miru.

Miška: Doraemon je bila samo risanka modre mačke. Koliko modrih mačk ti veš?

CAT: Mislim, da je Doraemon izkazal barvo modro da nobena dirka ni diskriminirana in je bila televizija način, kako razširiti Sporočilo v nas.

Miška: no, razloži to, Doraemon je bil robot, zakaj bi moral jesti miši, če nobena želodec nima? Mislim, da je vaša cerkev vse izumila sama da jih lahko nadzirate.

Mačka: no, ... (mačka poje miško) toliko pogovorov je odprl moj apetit.

Primer 9: Tweets zombi (Alan Rejón)

Gabriel (v roki nosi pištolo)

Carla (nosi nahrbtnik)

Gabriel: Kaj počneš? Hitro, vstopite in blokirajte vrata!

Carla: (Če pogledam njen zaslon BlackBerryja, ko zapiram vrata), je moj Blackberry žvižgal kot nor, odkar smo zapustili mesto, ne morem verjeti, da obvestila o Facebooku še vedno prihajajo.

Gabriel: (vzemite njen Blackberry iz žepa in ga za trenutek preverite) Isti Twitter je zelo aktiven ..

(Serija)

Carla: Kaj se je zgodilo?

Gabriel: Češko ta tvit "Moja babica je zombi. Lol ”(Carla Ríe)

Carla: (Če pogledamo njen mobilni telefon) Poglejmo, poglejmo to "Ninel Conde se nadaljuje v živo "

(Oba se smejita)

Gabrijel: Nekdo je napisal: "Zastavil sem se v nevarnosti, zdaj pa imam svoj McDonalds, kot pravijo v Zombielandu: Uživajte v malenkosti".

Carla: Kako še vedno ljudje ustvarjajo verige?! Poglejte "objavi to na 10 stenah in Chuck Norris bo šel varčevanje".

Gabrijel: (pokaže svoj telefon Carli) "Še vedno se bojim kot priča Jehova pride igrati vrata ".

(Carla ga ignorira, medtem ko na nizkem glasu pravi: Copy-Pegar, Copy-Pengar, Copy)

Gabriel: Kaj počneš?

Carla: Vse moramo poskusiti (nadaljujte z objavo).

Gabrijel: "Niti zombiji me ne ljubijo, žalosten obraz, #foreveralone"

Carla: (presenečen) Pogled, dodali so me v Facebook skupino! (Preberite malo) Preživeli so, zatečejo se tukaj (za trenutek si oglejte javnost, vzemite nahrbtnik, odprite vrata sobe in pustite prizorišče teka)

Gabriel: Hej, počakaj me! (Zapusti prizor za njo)

Primer 10: Estizirano (Esquilo)

Kar zadeva vas, ko pride pravočasno, delajte z drznostjo. In če v grozo zavpije: "Oh, sin!”, Povej mu, da je tudi tvoj oče zavpil. Porabite maščevanje in se ne bojite, nalijte kri zla, ki kraljuje tukaj: Ubij očetove morilce.

Npr.: Pridem sem, da bi mi bil všeč: poklical me je glasnik. Pravijo, da nam nekateri tujci prinašajo novice, da ne želimo, da je Orestes umrl. Še ena žalost za to hišo, ki je bila že ranjena in raztrgana zaradi nesreče po prvi smrti! A bo res? Ne bodo ženske fantazije, ki se rodijo, letijo in izginejo? Zaman iluzije! (Za Corifeo): Kaj mi rečete, da v mislih osvetlim?

Zbor: Res, da slišimo novice. Neposredno vnesite tujce in vprašajte tujce. Prejemnik mora dokazati sporočilo sam. 

Primer 11: Kralj Edip (Sophocles)

Corifeo.- Mislim, da se noben drug ne nanaša, ampak na tistega, ki ste ga poskušali videti, preden je prišel s polja. Ampak tukaj je Yocasta, ki bi jo lahko rekel bolje.
Edip.- Ženska, ali poznate tisto, ki si je pred kratkim želela, da se pojavi? Je on, na katerega se sklicuje?
Yocasta.- In kaj počne, o čemer je povedal? Ne delajte nobenih primerov, ne želite se spomniti tega, kar je bilo nekoristno rečeno.
Edip.- Takšne znake bi bilo nemogoče, da ne bi odkril svojega izvora.
Yocasta.- Ne, za bogove! Če vas skrbi vaše življenje, ga ne raziščite. Dovolj je, da sem v stiski.
Edip.- Pomirite se, ker če sem suženj, sin suženjske matere že tri generacije, se ne boste pojavili nenarani.
Yocasta.- Vendar me uboga, prosim te. Ne naredi tega.
Edip.- Nisem te mogel ubogati, da bi ga nehal jasno najti.
Yocasta.- Vem, kaj je najboljše za vas, govorim.
Edip.- No, najboljša stvar me je uvoziti nekaj časa.
Yocasta.- Oh, nesrečen! Nikoli ne spoznaš, kdo si!
Edip.- Ali me bo kdo pripeljal sem do župnika? Pustite to, ki je zadovoljen v vaši močni rodovi.
Yocasta.- Ah, ah, nesrečen, ker te lahko pokličem in nič drugega naprej!

(Yocasta, vidno spremenjena, vstopi v palačo).

Primer 12: Doll's House (Henrik Ibsen)

Prizor IV 

Elena (vstopi): Oprostite, gospa ... Obstaja gospod, ki se želi pogovoriti z odvetnikom ..  
Nora: Pomenili boste direktorja banke. 
Elena: Ja, gospa, režiserka; Ampak, kot je tam zdravnik ..., nisem vedel ..  
Krogstad (predstavitev): to sem jaz, gospa. (Elena odide. Cristina tresenje, turbice in zavije v okno). 
Nora (napredovanje do njega, moteno in na pol glasu): ti? Kaj se dogaja? Kaj moraš povedati mojemu možu?
Krogstad: Želim govoriti o vprašanjih, povezanih z banko. Tam imam zaposlenega in slišal sem, da bo njen mož naš šef ..  
Nora: Res je. 
Krogstad: Poslovna vprašanja, gospa, nič drugega kot to. 
Nora: Nato si vzemite težave pri vstopu v pisarno. (Pozdravlja ga ravnodušno, zapre vrata dvorane in se nato približa kaminu).

Primer 13: Pevka Calva (Eugène ionesco)

Prizor II
gospod. in gospa. Smith in Mary
Mary (vstopi): jaz sem služkinja. Popoldne sem preživel zelo lepo. bil sem
V kinu z moškim in sem si ogledal film z ženskami. Ko zapustite kino
Smo šli piti žganje in mleko, nato pa je časopis prebral.
Gospa. SMITH: Upam, da je minilo zelo prijetno popoldne, da sem odšel v kino
Z moškim in ki je pijano pil žganje in mleko.
GOSPOD. Smith: In časopis!
Mary: Gospa in gospod Martin, njena gosta, sta pred vrati. Čakali so me.
Niso si upali vstopiti sami. Nocoj so morali jesti s tabo.
Gospa. Smith: Ah, ja! Pričakovali smo jih. In bili smo lačni. Kako jih nismo videli
prispemo, jedli smo brez njih. Ves dan nismo jedli ničesar. Nisi
Moral je biti odsoten!
Mary: Ti si mi dal dovoljenje.
GOSPOD. Smith: tega ni storil namerno!
Marija (smeh. Potem joka. Nasmeh): Kupil sem pisoar.
Gospa. Smith: Draga moja Marija, želi odpreti vrata in narediti Gospoda in
Gospa Martin, prosim? Hitro se bomo oblekli.

Reference

1. Carrasco, s. (s.F.). Delajte na spremembah, ki jih mladi preživljajo (2 znaki). Pridobljeno iz del.com
2. Casanoba, l. R. (s.F.). Moško in pasjo gledališče dela na ljubezni (2 lika). Pridobljeno iz del.com

Lahko vam služi: 10 avtorjev visoko -ameriških avant -garde